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《滚烫的儿媳陈菲最后跟谁在一起了》酱园弄终于上映了......

从山西回来又去了趟贵州,挣了点儿钱,有同学问山西vlog做那么多期,就没个啥恰饭赞助?真没有....已快忘了甲方长什么样子,过气博主是这样的。 除了阿汤哥《碟中谍8》,六月基本没进影院,只看了两部新片(好像也没错过什么),下面一起聊聊,重点说《酱园弄•悬案》,去年在戛纳看的150分钟版,磨磨叽叽整年终于上映了。 一转眼《驯龙高手》动画上映已15个年头,有一说一,这个故事很适合改真人,而且全套原班人马回归内核基本没动,亲爹亲妈操刀品质还是有保障的。 而且片方还搞了个骚操作,弃用戛纳首映版,剪成两部上映,影片分几部曲很正常,但这样整片临上映再切,我印象中没有过,那龙标是不是要再申请一枚? 故事改编自民国“酱园弄杀夫案”,1945年3月20日,家住酱园弄85号的女人詹周氏,用菜刀将丈夫詹云影砍死,碎尸16块装于皮箱内,有人发现后报案被捕入狱。 当时上海报纸铺天盖地报道,舆论主要两种看法:一认为詹周氏罪大恶极死有余辜;另一种意见觉得詹周氏长时间遭遇家暴值得同情,应该轻判,5月3日上海地方法院一审判詹周氏死刑,名女作家为其喊冤,加上日本投降,极刑并未执行,1948年2月,詹周氏由死刑改判15年有期。 只看案件梗概,你大概就能理解,陈可辛为什么筹备10年拍《酱园弄》,陈导是全类型高手,爱情、古装、商战、武侠信手拈来,但他挑本子的原则一直没变:时代大潮下的个体命运,《酱园弄》完美符合要求。 因为150分钟信息量太大,横跨民国、汪伪、日本投降后到建国,有名有姓有台词角色差不多得30个,去年在戛纳看完已过凌晨,跟郭老师讨论过,对现代观众来说,150分钟2个半小时多少有些熬人,拆成两部节奏上有更多容错率,也是个办法,同时也承担着风险(这不就被骂圈钱嘛)。 开篇詹周氏往江里扔头,镜头组接改动较大,我记得有个麻袋渗血画面被删掉,四字演的瞎子出场更快,戏份不多加起来能有5分钟?等于是个全知者视角,最初正是他引导詹周氏走上复仇路。 雷佳音扮演的黑警薛至武,从戏份上说等于男主,章子怡被捕后他将其关在废旧仓库,并放进一只野猪,居高临下欣赏虐杀,跟野兽搏斗这场戛纳版没有,我认为加得对,否则后面女主的成长缺乏支点。 去年我就说杨幂演的王许梅出彩,现在知道哪儿出彩了吧,她已很多年没有如此贴脸的角色,又媚又让人心疼,新版中有加戏,行刑后死不瞑目的镜头很震撼。 相比之下另一位女性觉醒标杆西林就....这角色人设很有问题(一会儿说),几乎沦为口号机器,而且明显改过台词,口型对不上。 王许梅这角色相当复杂,最初靠男人活着(脑子奶子肚子),后来通过成为牺牲品的方式反向成长,片名里的“悬”字,并不是悬疑,案件很明白,不存在拍成悬疑惊悚的空间,悬更多指女性的“命悬一线”,审判者也不止是法庭。 娜拉出走后结局会怎样?鲁迅说:“不是堕落就是回来”,这个断言是基于当时社会现状,女性独立自主缺乏社会土壤,也就是说:社会能提供给女性的工作岗位很少,无法谋生又何谈独立自主? 而电影只是搭了个乌托邦,说不好听点叫打嘴炮,赵丽颖写文章说“每个出走的女性都有无限可能”,这完全站着说话不腰疼,现在有人赞颂萧红、丁玲的反叛精神,可那是极极极少知识分子才敢冒的险,民国耶,你让普通女性出走,等待她的大概率是各种引诱堕落的黑手。 导演叙事目的是展现民国女性集体命运,迫害她们的并非某个人,而是一种社会意识,现在雷佳音被处理成大反派,无形中削弱了焦点,如果雷佳音更中立一些,通过探案过程有所变化也许更好,现在缺乏过渡,与章子怡见第一面如同杀父仇人。 王传君演得没问题,但他的身形气质不符合真实原型詹云影,原案一大争议点,是詹周氏不可能独自杀死“大块头”丈夫,影片中将这重争议削弱。 男性角色全员恶人,这么拍确实能拉满戏剧张力,但也造成深度有限,就是用各种居心叵测的眼神表现,对“权力”二字的认识太直给了。 有缺点不假(哪部电影没有科目不敢回家你都犯了错,呢),总体来说《酱园弄》值得一看,下部叙事重点将落在范伟和大鹏身上,希望不要隔太久定档,我看看陈导会怎么处理。 今天推个“贝壳凉席”,天热睡觉是个大问题,我不喜欢彻夜开空调,能不开就不开,有个好凉席至关重要,这款与传统凉席完全不同,晾感面料持续控温,我最近半个月一直在睡,昨晚青岛气温高但仍睡得很舒适,除了凉席还带枕套(1个或2个),价格小贵但我觉得品质值得。(次条有详细介绍)

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📸 张超华记者 郭彦菲 摄
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📸 张振英记者 王学武 摄
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